Михаил Степанович Заяц родился в Закарпатье в семье простой крестьянки и талантливого местного кузнеца. Но он нашел в себе силы вырваться из тесного мира тяжелой работы и заняться искусством. Заяц работал с легендами советского кино – режиссерами Станиславом Говорухиным и Кирой Муратовой, актерами Владимиром Высоцким, Арменом Джигарханяном, Людмилой Гурченко и другими, пишет сайт uzhhorod.in.ua. Закарпатец Михаил Заяц был художником-постановщиком 14 полнометражных фильмов Одесской киностудии. О его жизненном и творческом пути пишет zakarpattya.net.ua
Детство бывшего кинохудожника
Родился Заяц Михаил Степанович в Ракове в 1927 году. Семья была не богата, имела небольшой дом с одной комнатой, сенями и кухней. В ней и жил Миша с мамой, папой и братом Симеоном. Когда ребята подросли, в 1937 году семья решила перебраться поближе к Ужгороду, отец начал строить новый дом в маленьком поселке Подгорб. Людей там жило немного, дом Зайцев был тридцать восьмым.
Отец Михаила построил маленькую кузницу и начал работать. Работы было мало, во всей деревне только четверо хозяйств имели лошадей. Но налоги взимали огромные, жилось семье довольно трудно.
Очень любил маленький Миша, когда к ним в гости приезжали мамины братья. Они были очень умные, воспитанные и образованные, окончили Ужгородскую учительскую семинарию, были членами Карпатской Сечи. Но, к сожалению, после оккупации Закарпатья Венгрией они эмигрировали в Чехию, где и остались. Один из них стал учителем, другой полковником чехословацкой армии. Михаил часто вспоминал своих родственников и признается, что они оказали существенное влияние на его сознание и жизненные ориентиры. Уже, живя в Одесской области, он разыскал их и поехал в гости в Прагу.
Годы обучения
В 1942 году Михаил Заяц также поступил в учительскую семинарию. Но проучился он недолго, всего два года.
«Кстати, мы ездили из Подгорба в Ужгород по узкоколейке. Она возила древесину, а последний вагон был пассажирским. Я очень любил мастерить из дерева. В школе был предмет «ручной труд» и нам задавали изготавливать разные кубики, тележки, пирамиды, свирели. А мой дядя Гаврило рисовал. Их, кстати, в семинарии учил Эрдели. И меня этот запах красок очаровал. Тогда было модно иметь альбом, куда вписывали пожелания или зарисовки. И меня все просили что-нибудь нарисовать. Я собирал листовки и перерисовывал сюжеты. А когда узнал, что в Ужгороде появилось художественное училище, то сразу ушел из семинарии», — вспоминает Михаил Степанович.
Так что жажда рисования оказалась сильнее. Несмотря на прилежную учебу и большие перспективы в педагогике, Михаил Заяц пошел по зову своего сердца. О закарпатском режиссере, который также реализовал свое предназначение, читайте в статье.
Новое художественное училище поначалу совсем не имело спроса. На курсе вместе с Михаилом училось только пять человек. На своей дипломной работе будущий художник Заяц изобразил трактор и тракториста, который измерял глубину вспашки. Дополнял картину гуцульский орнамент. Тогда так рисовали все. Отличник Заяц после окончания училища амбициозно собрался ехать поступать во Львов. Но конкуренция была слишком высока – 70 человек на 5 мест. Михаил не прошёл. Его пригласили остаться в училище преподавателем. Так Михаил Заяц стал учителем живописи и коллегой закарпатских корифеев — Альберта Эрдели и Иосифа Бокшай.
В 1952 году Заяц случайно узнал, что во Всесоюзном институте кинематографии в Москве есть художественный факультет. Уже не имея таких больших надежд, как на Львов, он все же попытался поступить. И у него получилось. Это было действительно весомое достижение, ведь из Украины поступило только трое студентов.
На одном курсе с Михаилом учился будущий художник мультфильма «Ну, Заяц, погоди!», а на параллельном – Василий Шукшин. На актерском факультете одновременно училась Людмила Гурченко.
Заяц учился хорошо, не имел ни одной тройки. Дипломную работу художник делал по сценарию фильма о Довбуше. Очень ему хотелось изобразить родные пейзажи живописных Карпат.
Счастливый билет в Одесскую киностудию
После окончания института всех троих украинцев с курса направили на Одесскую киностудию. У бывших студентов были большие ожидания от работы в такой уважаемой организации, но они не оправдались. Михаил работал ассистентом художника-постановщика за 80–90 рублей, из которых половину отдавал за аренду жилья. Даже простые рабочие на студии получали больше. Были дни, когда выпускнику ВГИКа не за что было поесть.
Но Михаил не сдавался. И уже через некоторое время его назначили художником-постановщиком. В результате он стал причастен к созданию 14 полнометражных и одного короткометражного фильма.
Среди всех кинолент Заяц выделяет фильм Станислава Говорухина «Вертикаль» с Владимиром Высоцким в главной роли. Декораций требовалось немного, ведь фильм снимался среди дикой природы Кавказа. Но больше всего художнику запомнилась сама атмосфера и общение с известными людьми того времени. Были конечно и сложности на съемочной площадке. Погодные условия на Кавказе оказались слишком суровыми. Туман, пронизывающий ветер, жгучий холод. Когда уже произошла очередная передряга — разбился вертолет, Заяц предложил Говорухину перенести съемки в Крым, пообещал ему, что найдет там не хуже натуры. В конце концов так и произошло. Но там возникла другая проблема: как в курортном Крыму воспроизвести холодный Кавказ? Чтобы изобразить снег, привезли целую машину соли. С Людмилы Гурченко течет пот, а она по сценарию должна мерзнуть. Как снимали зимой еще один фильм, но в Закарпатье, с Жаном Рено в главной роли, читайте в статье.
Очень теплые воспоминания остались у художника о Высоцком:
«Это был очень коммуникабельный человек. Мы жили на Кавказе в гостинице, из которой во время непогоды было некуда деваться. Когда съемок нет, один выход – сидеть в теплой компании за рюмкой. А с нами ездила специальная звукозаписывающая машина. Вот ею и делались знаменитые записи Володи Высоцкого под гитару, которые потом расходились по всему Союзу».
Поездка за границу
Еще одно событие, запомнившееся Михаилу Зайцу на всю жизнь, — поездка в Великобританию. В 1964 году Ассоциация кинематографистов Англии пригласила коллег из СССР. Одно место выделили Одесской киностудии, и на него попал именно закарпатский художник.
Программа пребывания была роскошной: посещение телестудии Би-Би-Си, киностудии Шепертон, домов Шекспира и его жены, музеев, картинных галерей, Тауэра. Особое удивление вызвало у Михаила обыденная жизнь англичан. Он не понимал, как это — перед магазинами стоят лотки с овощами и фруктами, рядом на крючке висят бумажные пакеты, а продавца нет. Сам берешь, что надо, заходишь в магазин и рассчитываешься. Никаких очередей, никакого столпотворения. Это было небо и земля по сравнению с Советским Союзом.
Другая вещь, поразившая Михаила, — свобода слова и действий. В Гайд-парке большие подстриженные зеленые газоны, где можно и разлечься на солнышке. На специальной площадке выступай на любую тему и критикуй кого хочешь, при условии, что у тебя есть слушатели. После советского режима он был просто ошарашенный увиденным.
На телестудии Би-Би-Си Заяц увидел как хранится инвентарь и даже доски для построения декораций. Все дощечки, рейки сложены на полках по длине и ширине. Специальные огнеупорные шкафы, набитые одеждой разных эпох и народов. Не нужно шить. Бери за плату и снимай фильм. А если сшил новое, то можно сдать на хранение. Какое трепетное отношение к материальным ценностям. Это был полный антипод советскому стилю жизни.
Михаил вспоминает:
«Стоя там, я уже видел, как возвращаюсь на киностудию и иду на склад, где все перевернуто и мокнет под дождем. Не из чего построить декорации, не во что одеть актера. Там я понял, какое удовольствие может доставлять работа художника-постановщика. Такие вещи формируют характер нации. Я не увидел в Лондоне окурка. А у нас одна традиция – жлобство и хамство. Не нужно ни ума, ни такта, ни чувств. Каждый прет, как танк. У нас радости в жизни не было. Неудивительно, что один оператор из нашей делегации на следующий день попросил в Лондоне политического убежища. Был скандал во всем Союзе».
Новая страсть — живопись
Возможно, поездка в Великобританию стала одним из факторов, повлиявших на решение Михаила Зайца покинуть киностудию и изменить профессию. Кроме того, были и другие причины. Зная ответственность Михаила, руководство киностудии всегда ставило его в пару с новичками. И он от этого страдал, конечно, приятнее и легче работать с профессионалами. Бывало, что Заяц старался, работал, а потом даже не хотел смотреть фильм, потому что понимал, что ничего толкового не получилось. На киностудии еще не было случая, чтобы оттуда увольнялись по собственному желанию. И Михаил Заяц ушел после 17 лет работы.
Он переехал из Одессы в Санжийку — небольшую деревню. Там как раз нужен был художник в колхоз. Решение было довольно смелым. Ведь Михаилу шел тогда 47-й год, и нужно было начинать все с нуля. Он получил участок в колхозе, создал собственный проект дома. Это было в 1975 году. В продаже нигде ничего: ни шифера, ни цемента, даже гвозди были проблемой. Но со всем справились. Дом Зайцев в Санжийке был самым большим и оригинальным. Его специально приезжали смотреть, просили у художника чертежи. Конструкторские навыки у Михаила были от киностудии. Правда, супруга отказалась переезжать из Одессы. Со временем они разошлись.
Однажды Заец познакомился с одесским художником Михаилом Пархоменко. Тот увидел его работы и буквально уговорил сделать выставку. Через год Заяц сделал пять выставок: и в Союзе художников, и в литературном музее… Даже стал ездить на этюды.
Так Заяц говорит о себе как о художнике:
«Я рисую экспромтом, на одном дыхании. И потому мои работы так свежи. Я художник первого взгляда, первых впечатлений, эмоций. Люблю и пейзаж, и портрет, и натюрморт. Я никогда не ориентировался на продажу или потребителя. Всегда рисовал для себя, в свое удовольствие».
Ушел из жизни Михаил Степанович Заяц в возрасте 88 лет в Одесской области.
