Хороших певцов безусловно много, но оперных певцов с каждым годом становиться всё меньше и меньше. Это и неудивительно, ведь это сложнее чем простое пение, да и со временем стало просто не популярным. Поэтому любителям оперных певцов и певиц приходиться пересматривать старые записи, дабы насладиться музыкой. Ципола Гизела Альбертовна в своё время была очень известной советской оперной певицей и своим голосом украла множество сердец простых зрителей. Как она смогла получить популярность? Какая у неё жизнь? И какие награды и почетные звания она смогла заработать? Об этом и пойдёт речь в статье на uzhhorod.in.ua.
Начало жизни великой оперной певицы
Гизелла Ципола Альбертовна родилась 27 сентября 1944 года в селе Гать ныне входящее в Береговский район Закарпатской области Украины. Отец у неё был руководителем крупного колхоза. Родители были венграми по национальности и помимо Циполы имели ещё четверых детей.
Начальное образование девушка получила в школе села Большие Берега, а старшие классы уже заканчивала в школе Мукачево. Именно в старших классах девушка сделала первые шаги в художественной деятельности. В школе она очень любила штудировать стихи и различные произведения, играть в небольших театральных сценках, но больше всего ей, конечно же, нравилось петь. Именно поэтому окончив старшую школу она поступает в ужгородское музыкальное училище (ныне имени Д. Е. Задора). Его она оканчивает с отличием. В 1968 её было принято в труппу Киевского театра оперы и балета имени Тараса Шевченко, где в 1969 она впервые смогла выступить в заглавной партии в опере “Мадам Баттерфляй” Дж. Пуччины, а впоследствии стала главной солисткой театра. В том же 1969 поступает в Харьковский институт искусств имени И. Котляревского по классу вокала у Т. Я. Веске. Учительница Циполы на тот момент уже была достаточно известной советской певицей, а также преподавателем высшего пилотажа. Её выпускниками были такие народные артисты Украины как Ю. Богатиков, А. Востряков, Н. Ткаченко, В. Тришин, А. Шуляк, Г. Горюшко, Н. Серова. В общем Гизелле очень даже повезло с преподавателем.
Конечно же, человеку без таланта не поможет ни один учитель. Природа наделили будущую оперную певицу просто прекрасным голосом. Ещё будучи студенткой 4-го курса института искусств, она заняла первое место на двух Всесоюзных конкурсах имени М. Глинки, после чего ей было предложено пройти стажировку в Кировоградском оперном театре главным режиссёром которого, на тот момент, был К. А. Симеонов.
Дальнейшая карьера
В 1982 году на фестивале в Висбадене в первый раз в её исполнении прозвучала партия Екатерины из оперы “Екатерина Измайлова” Д. Д. Шостаковиича, которую она смогла разучить всего за 12 дней с концертмейстером А. Вишневичем.
Хоть Гизелла Альбертовна за свою карьеру исполняла на сценах разных театров и более чем в 30 разных странах мира, она всё равно оставалась солисткой Киевского театра оперы и балета имени Тараса Шевченка. Она побывала в таких странах, как Болгария, Польша, Венгрия, Финляндия, Франция, Германская демократическая республика, Япония, Швейцария, Испания, Чехия и это лишь те страны, которые во времена СССР считались зарубежьем. В Чехии она вообще пела в трех оперных театрах, часто исполняя репертуар, который никогда не пела в Киеве. К примеру, она исполняла партию Маженки в опере “Проданная невеста” Б. Сметаны. Значительную роль в её решении оставаться солисткой Киевского театра оперы и балета, да и творческой жизни в целом, сыграло знакомство с главным режиссёром, а со времен и её мужем, Стефаном Турчаком. Она проработала в Киевском театре оперы и балета с 1969 по 1994 годы, то есть целых 25 лет.
Сразу же после ухода из театра она решает стать преподавателем Национальной музыкальной академии Украины. В 1995 году В Будапеште оперная певица записывает три компакт-диска с редко исполняемыми произведениями венгерских композиторов. В её репертуаре имелось около 800 произведений камерного жанра, а также вокальные циклы Г. Майбороды, Ю. Мейтуса, Т. Хренникова и Б. Лятушинского. Среди партий наиболее выдающиеся: Наталья (“Наталка Полтавка” М.Лысенко), Оксана (“Запорожец за Дунаем” С. Гулака-Артемовского), Марильца (“Тарас Бульба” М. Лысенко), Марьяна (“Арсенал” Г. Г. Майбороды), Татьяна (“Евгений Онегин” П. Чайковского), Маруся (“Мазепа” П. Чайковского), Ксения (“Борис Годунов” М. Мусорского), Баттерфляй (“Чио-Чио-сан” Дж. Пуччини), Тоска (“Тоска” Дж. Пуччини), Сануты (“Сельская честь” П. Маскани), Наталья (“В бурю” Т. Хренникова) и Наталья (“Тихий Дон” И. Дзендзелевский).
Награды Ципола Гизелла Альбертовна
За свою жизнь оперная певица участвовала во множестве конкурсов и фестивалях. К примеру, лауреат многих международных конкурсов, в частности Международного конкурса вокалистов имени П. И. Чайковского 1970 года, Государственная премия Грузинской РСР имени С. Палиашвили за партию Жтери в опере “Абессалом и Этери” в 1973 году, VI Мждународный конкурс вокалистов, которой проходил в Токио и певица была признана лучшей исполнительницей роли Баттерфляй в мире, участница Висбаденского оперного фестиваля 1982 года.
Как сама Гизелла Альбертовна относилась к своему творчеству?
В одном из интервью оперная певица говорила, что никогда не пела примитивную музыку, но вот популярную всё же исполняла. Тут она имела в виду арии из оперетт и народные песни. Но всё же основной своей музыкой она считала классику. Даже на таких концертах, где была совершенно неподготовленную публику. И дело не в том, что такая публика давала певице более громкие аплодисменты. Тут больше дело было в самих желаниях и убеждениях певицы. Она считала, что неосведомлённые с классическим творчеством зрители услышав её будут из раза в раз возвращаться, дабы ещё больше приобщиться к высокому искусству. Певица всегда мечтала узнать какая всё же музыка более близка её разношёрстной публике.
По наблюдениям актрисы больше всего зрителям нравилась талантливо написанная и талантливо исполненная. И ей очень повезло, ведь как признавалась сама артистка публика в её время была очень знающая и не понимающая. Все зрители слушали оперу от самого начала и до самого конца. Среди её самых преданных поклонников встречались даже такие, которые ориентировались в исполнении лучше, чем музыкальные критики. Именно благодаря своему анализу певица и понимала чего же на самом деле хочет её публика, а потому изо всех сил пыталась дать ей это.
