Музыкальное наследие Ужгорода, как и вся культурная история города, охватывает глубокое прошлое. Однако важный этап в ее развитии принадлежит началу двадцатого столетия. Исторические обстоятельства, такие как безгосударственность, экономическая отсталость и постоянные изменения политических образований, замедляли процесс искусства края по сравнению с другими регионами. Новый этап в развитии музыкальной культуры Ужгорода наступил с вхождением его в Чехословацкую республику, когда территория, которая сейчас известна как Подкарпатская Русь, начала активно воспринимать новые музыкальные тенденции и влияния, пишет сайт uzhhorod.in.ua.
Этот период стал ключевым для возрождения и развития музыкальной сцены региона. Под влиянием культурных обменов и встреч с музыкантами из других частей Чехословакии и за ее пределами музыкальная культура города начала динамично развиваться, открывая новые горизонты и возможности для местных талантов. Сейчас музыкальная сцена Ужгорода и Закарпатья в целом продолжает расцветать. Разнообразные культурные события, фестивали, концерты и другие музыкальные мероприятия свидетельствуют о живучести и многогранности музыкальной культуры этого уникального региона. Самое интересное ниже.
Культурно-образовательная организация «Просвіта»
В период межвоенного расцвета Подкарпатской Руси прогрессирует интенсивный процесс формирования музыкальных и культурно-образовательных организаций. Основы многих хоровых и инструментальных коллективов свидетельствуют о динамичном развитии искусства в регионе.
Одной из первых организаций, отстаивавших украинскую идею на Подкарпатской Руси, было общество «Просвита». Под руководством выдающегося деятеля украинского национального движения на региональном уровне – Юрия Бращайко, эта организация стала символом преданности украинской культуре и образованию. В течение всего периода существования, вплоть до 1939 года, Бращайко возглавлял Просвещение, вкладывая свои усилия в развитие образования и культуры среди местного населения. Роль общества «Просвіта» в возрождении украинского культурного наследия в Подкарпатской Руси признана и уважаемая, а его влияние на формирование идентичности и образовательных ценностей региона остается неотъемлемой частью его истории.
Появление большого количества коллективов и союзов
Общая демократизация музыкального процесса и широкое любительское движение выдвинули потребность в квалифицированных кадрах и обусловили сдвиги в области музыкального образования. В 1922 году в Ужгороде была открыта первая музыкальная школа при обществе «Филармония», где впоследствии был создан ученический симфонический оркестр. В становлении музыкальной культуры Подкарпатской Руси особую роль играло хоровое искусство, которое в то время имело тесные связи с процессами национального возрождения города. Здесь следует выделить интересную монографию «Музыкальная жизнь Закарпатья 20-30-х годов ХХ ст.» Т. Росул, в основу которой положен анализ исполнительской и концертной музыкальной культуры Закарпатья.
После освобождения области и воссоединения ее с Украиной, музыкальная жизнь Серебряной Земли приобрела новые художественные измерения. К примеру, было создано несколько государственных профессиональных художественных учреждений, любительских художественных коллективов и общественных творческих союзов. В области и за ее пределами стали известны государственный заслуженный Закарпатский народный хор Украины, камерный хор управления культуры ОГА – “Cantys”, Симфонический оркестр Закарпатской областной филармонии, камерный оркестр при областной филармонии, заслуженный ансамбль танца Украины “Юность Закарпатья”, народная мужская «Боян» Ужгородского государственного университета, народная мужская хоровая капелла учителей Мукачевского района, образцовый хор мальчиков и юношей Мукачевской государственной хоровой школы, детский ансамбль школы народного танца «Роднички Карпат, народный вокальный ансамбль «Красия», образцовый детский хор».
Культурный вклад Левина, Задора, Мартона и других
Следует отметить, какой вклад в формировании музыкальной культуры в 70-х годах сделал талантливый музыкант, композитор, выпускник Ленинградской консерватории М. Левин, преподававший в Ужгородском музыкальном училище теоретические дисциплины и композицию. И хотя М. Левин работал в Ужгороде всего несколько лет, современные композиторы, которые учились у него – В. Теличко, А. Затин, М. Кадар – вспоминают об огромном влиянии его творческой личности на формирование их мировоззрения. М. Левин привил своим питомцам интерес к композиторской технике и основным стилевым направлениям двадцатого века. Это, безусловно, повлияло на формирование их композиторского письма.
С 1939 по 1963 год в Закарпатье жил и творил Дезидерий Задор – выпускник трех факультетов Пражской консерватории, блестящий концертный пианист, прекрасный композитор, фольклорист, музыкально-общественный деятель. Дезидерий Евгеньевич 1946 был принят в Союз композиторов СССР, соответственно, и в Союз композиторов УССР. И в те времена это воспринималось как подтверждение высшей степени профессионализма, творческой зрелости. С 1949 года членом Союза композиторов СССР был ученик Д. Задора – Иштван Мартон, столь ярко одаренный музыкант, композитор, который приняли в союз без высшего композиторского образования. Эти две фигуры во многом определяли развитие профессионального музыкального искусства в Закарпатье, к их суждениям, мнениям, советам прислушивалась власть, и часть творческих мечтаний удавалось реализовать. Благодаря Д. Задору с 1947 по 1951 г. в Закарпатье работал штатный симфонический оркестр, и его более позднее восстановление было связано с ним же, а также с именем И. Мартона.
Благодаря И. Мартону в большом зале Закарпатской филармонии 1974 был установлен концертный орган. Не без поддержки Д. Задора и И. Мартона создан камерный оркестр Закарпатской филармонии. Кроме этого, во все обзоры, конкурсы, фестивали обязательно приглашали председателем жюри профессионального композитора – Д. Задора, позже И. Мартона. Оба оказывали регулярную помощь многочисленным композиторам – любителям, а И. Мартон около 20 лет вел факультатив по композиции при Ужгородском музыкальном училище. Благодаря этому профессиональными композиторами стали Евгений Станкович, Анатолий Затин (Мексика), Екатерина Эндрик (Венгрия), Виктор Теличко, Владимир Волонтир. Но двух членов Союза композиторов для создания собственной областной организации в то время было недостаточно. Закарпатская ячейка Союза композиторов Украины юридически была оформлена 26 декабря 1994 года, и первыми членами ячейки СКУ стали Иштван Мартон, Наталья Марченкова и Виктор Теличко.
Ужгородский симфонический оркестр и религиозное творчество
Благодаря энтузиазму закарпатских музыкантов и появлению 2004 в Ужгороде талантливого оперно-симфонического дирижера, выпускницы Львовской музыкальной академии им. Н. Лысенко Елены Короленко практически возродил свою деятельность Ужгородский симфонический оркестр.
Общественно-политическая ситуация второй половины ХХ века не позволяла композиторам края обращаться к духовной музыке. Но с наступлением горбачевской оттепели и особенно во время Независимости Украины появилась возможность создавать и популяризировать религиозное музыкальное творчество. Промотором этого направления музыкально-творческой мысли стал И. Мартон. Символично, что он обратился к жанру мессы именно в демократические времена, поскольку ему пришлось отойти от литургической музыкальной практики еще во второй половине 40-х годов, то есть во время попадания закарпатских земель под коммунистическую и антирелигиозную идеологию.
